Fifth Edition.

The Fifth Edition Festival for Other Music will take place between 16—20 February 2022. Five nights of concerts.

Festival passes and individual day tickets are now on sale.
Festival Pass: 600 SEK. Individual day tickets: 250 SEK (full price) or 150 SEK (student, unwaged, etc)

Buy pass or day ticket via Tickster.com

Tredje gången gillt?

NINE pieces by Eliane Radigue (who turns 90 in january!) including a brand new work for quintet commissioned by the festival. Thrilled to be presenting more of her music again after the extraordinary Occam Ocean for concert for orchestra in 2017. Big thanks to Silvia Tarozzi, Julia Eckhardt, Deborah Walker, Nate Wooley and Enrico Malatesta and of course Eliane for being up for this. This will open each night.

أحمد [Ahmed] — the quartet of Pat Thomas, Seymour Wright, Joel Grip and Antonin Gerbal — will play the closing set ALL FIVE NIGHTS. These kind of multi-night runs are all too rare these days and I can’t think of a group who could do more to imagine the possibilities of this opportunity than [Ahmed].

For the first two nights we are collaborating with Thanatosis produktion to present new work by Magnus Granberg — ‘night will fade and fall apart’ — for a new ensemble with Josefin Runsteen, My Hellgren, Finn Loxbo, Ryan Packard, John Eriksson and Anna Christensson.

The next two nights will host solo vocal performances by Sofia Jernberg (friday) and Pär Thörn (saturday) and on sunday we welcome Fylkingen mainstays WOL (Wenche Tankred and Lovisa Johansson) for something uncategorisable (and as yet unknown).

no festival in 2020

<< CANCELLED >>

Due to the ongoing uncertainty related to COVID-19 we have decided to cancel the Edition Festival originally scheduled for 6—8. August 2020. We hope to be able to reschedule for the same period in 2021. Let’s see.

Stay safe out there.

—

NB! We have a zero tolerance policy towards racism, sexism, homophobia, transphobia or any other hateful behavior.

Tri-Centric Project Ensemble på Sveriges Radio P2

Listen online
20:30, 19 February 2019
(archived and available worldwide for 30 days)

“The Tri-centric project ensemble består av tio svenska och sex amerikanska musiker, varav de senare kommer från Anthony Braxtons oktett. I början av februari samlades de i Stockholm för att under fyra dagar ta sig an musik av just den legendariske saxofonisten och kompositören Anthony Braxton.

Vi ska nu få höra resultatet. Från den fjärde upplagan av Edition festival i före detta Skeppsholmskyrkan – den vackra byggnad som numera heter Eric Ericssonhallen.

Kyoko Kitamura och Sofia Jernberg, röst, Lisa Ullén, piano, Erica Dicker, violin, Tomeka Reid, cello, Finn Loxbo, gitarr, Elsa Bergman och Ville Bromander, kontrabas, Carl Testa, kontrabas och elektronik, Susana Santos Silva, trumpet, Ingrid Laubrock, tenorsaxofon, Isak Hedtjärn, klarinett, Johan Arrias, saxofon och klarinett, Dan Peck, tuba, Erik Carlsson, slagverk, och Mattias Stahl, vibrafon. 

Konsert 8/2 2019, Eric Ericssonhallen, Stockholm.”

Åsikt om DN recension av Anthony Braxtons konsert

Det var mycket tråkigt att läsa Johannes Cornells recension av Anthony Braxtons konsert i Eric Ericssonhallen i söndagens DN (här). Inte för att han inte tyckte om musiken, utan för att han motiverade sin oförmåga att engagera sig i den med samma utslitna, okunniga och sist och syvendes rasistiska argumentation som kritiker använts av i årtionden för att avfärda Braxtons musik. Uppenbarligen har Cornell inte lagt någon möda på att bekanta sig med Braxtons kompositionsmetoder eller teoretiska skrifter – trots att de är enkelt tillgängliga via Braxtons Tri-Centricstiftelses webbsajt. Det räcker med att ta en snabb titt på dessa texter för att det ska stå fullständigt klart att Braxton aldrig varit, och inte kan reduceras till, en fri improvisationsmusiker som lånat den ”europeiska konstmusikens pretentioner.” Såna påstående underblåser det fortgående utraderandet av svarta kompositörer från konstmusikens historia, och förnekar existensen av en bredare svart intellektuell tradition, trots de bidrag som getts av till exempel the Association for the Advancement of Creative Music (AACM).

Recensionen var en obehaglig påminnelse om en av grundanledningarna varför jag ursprungligen startade denna festival – för att göra motstånd mot den dominerande berättelsen om vad som låter sig höras, och vilken slags musik som räknas. Braxton, liksom de musiker som framträder med honom, har ägnat sitt liv åt föra musiken framåt. Är det för mycket begärt att förvänta sig ett uns av möda och självkritik av musikbevakningen på en rikstäckande tidning som DN?

John Chantler
Konstnärlig Ledäre,
Edition Festival for Other Music

It was disappointing to read Johannes Cornell’s review in Sunday’s DN of the Anthony Braxton Concert at Eric Ericssonhallen — not so much because he didn’t like the music, but because he justified his inability to engage with it using the same tired, ignorant and fundamentally racist tropes that critics have been deploying in relation to Braxton’s music for decades. It was clear that Cornell had made little to no effort to familiarise himself with Braxton’s compositional practices and theoretical writings — despite them being readily available via Braxton’s Tri-Centric Foundation website. Even a cursory glance would make it crystal clear that Braxton has never simply borrowed ‘the pretensions of european art music’. To suggest so continues an ongoing erasure of black composers from art music history and denies a broader black intellectual tradition, ignoring the contributions made, for example, by the Association for the Advancement of Creative Music (AACM).

It was a stark reminder of why I started the festival in the first place — to counter the dominant narrative of what gets heard here and what counts. Braxton, and the musicians performing with him have dedicated their lives to the advancement of music — is it too much to expect a little effort and some self-awareness from those with the power of a national newspaper platform?

Cara Tolmie & Stine Janvin: In Conversation

Cara Tolmie and Stine Janvin have been commissioned to create a new collaborative performance for the Fourth Edition Festival in Stockholm, Borealis Festival for Experimental Music, Bergen and Äänen Lumo in Helsinki.

This conversation took place in November 2018 in Oslo during their initial meeting to begin work on the project.

CARA TOLMIE There is something that I inherently seem to rebel against the minute I enter the realm of “extended vocal technique”. Even that term I really grapple with, I don’t totally understand what it means or how the formal education of this “technique” works.

STINE JANVIN What is the un-extended technique?

Continue reading “Cara Tolmie & Stine Janvin: In Conversation”

Christine Ödlund & Leif Elggren: In Conversation

An English translation of the following conversation between Swedish artists Christine Ödlund and Leif Elggren is included in Notes on Other Music. Both artists performed as part of the SuperDeluxe Edition in Tokyo in November 2018. This conversation took place in Stockholm in December 2018.

Christine Ödlund: Senaste gången som jag träffade dig var i Tokyo, på SuperDeluxe. Då uppträdde du tillsammans med två andra personer. Ni spelade på kontaktmikrofoner.

Leif Elggren: Ja, det gjorde vi.

CÖ: Performancen avslutades med att du ställde dig upp och började med att – i alla fall som jag tolkar det – snyta ut något ur ditt huvud, eller snarare ur dina lungor. Har jag tolkat dig rätt? Var det något som skulle komma fram där, som skulle komma ut?

LE: Jag tror det. Du tänker på gesten när något förs ur munnen?

CÖ: Ja, ur näsan eller ur munnen. Som man gör när man nyser eller kräks när man inte ska kräkas.

Continue reading “Christine Ödlund & Leif Elggren: In Conversation”